Gothic Rose Window Coaster 7 – Lót Ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ cửa sổ hình tròn, nhưng đặc biệt hay dùng cho những cửa sổ xuất hiện trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ theo phong cách Gothic. Các cửa sổ này được chia thành nhiều phần nhờ những thanh đá dọc (mullions) và hệ hoa văn đục chạm (tracery). Thuật ngữ rose window chưa được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa trong tiếng Anh là “rose”.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho loại cửa sổ được chia bởi các nan đơn giản tỏa ra từ một núm/điểm trung tâm hoặc một lỗ mở, còn thuật ngữ “rose window” dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) mà nhìn vào có thể thấy giống một bông hồng nhiều cánh. Rose windows cũng được gọi là “Catherine windows” theo Thánh Catherine thành Alexandria, người từng bị kết án xử tử bằng bánh xe tra tấn có gai (spiked breaking wheel). Một cửa sổ hình tròn không có tracery như ở nhiều nhà thờ Ý được gọi là “ocular window” hay oculus.

Rose windows là đặc trưng nổi bật của Gothic architecture và có thể thấy ở hầu hết các nhà thờ chính tòa Gothic lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng xuất hiện sớm hơn nhiều, và rose windows có thể được thấy dưới nhiều hình thức xuyên suốt thời Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, cùng với các yếu tố trung cổ khác, sự ưa chuộng này được khơi lại trong phong trào Gothic revival, nên rose windows xuất hiện trong các nhà thờ Kitô giáo khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể tìm thấy ở oculus thời La Mã. Những lỗ mở tròn lớn này giúp đưa ánh sáng và không khí vào trong, nổi tiếng nhất là lỗ mở trên đỉnh mái vòm của Pantheon. Các hoa văn hình học tương tự như trong rose windows cũng xuất hiện trong Roman mosaics.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc của rose window bắt đầu từ một cửa sổ có các họa tiết rosette sáu thùy (six-lobed rosettes) và hình bát giác (octagon) trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, được xây ở Jordan trong giai đoạn 740–750 CN. Giả thuyết này cho rằng các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu, đưa nó vào các nhà thờ. Tuy vậy, hoa văn trang trí kiểu “rose” và (một cách độc lập) tracery cũng hiện diện khá rõ trong tàn tích của early Christian architecture, Byzantine architecture, đặc biệt là Merovingian art và Visigothic architecture trước cuộc chinh phục Tây Ban Nha của người Hồi giáo. Ngoài ra, cũng có dạng “nửa rose”, như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Do dấu tích thời kỳ này vừa hiếm vừa dễ hư hỏng nên không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại ở đầu thời Trung Cổ.

Trong Early Christian và Byzantine architecture, có các ví dụ về việc sử dụng oculi dạng tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần trống (drum) của mái vòm, như ở Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc nằm cao ở đầu hồi của mái dốc thấp theo kiểu pediment cổ điển, như tại Sant'Agnese fuori le mura, Rome, và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ từ thế kỷ 8 (hiện ở Venice), được chạm khắc từ một tấm đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ, gồm hai tầng với bốn lancets và được ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ nửa tròn với tracery đục thủng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau tại Greece.

Các cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính, tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn Romanesque muộn.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Last Judgement (Phán xét Cuối cùng). Theo truyền thống lâu đời, chủ đề này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính màu trên bức tường phía tây của công trình. Trong các cửa sổ như vậy, Christ được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các phần “ánh sáng” xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Gospel, cùng Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa đối với Thiên Đàng và Trái Đất bằng cách đưa vào các cung Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose windows được đặt ở hai đầu transept, thì thường một trong các cửa sổ đó được dành để tôn vinh Mary với vai trò Mother of Jesus. Trong tư tưởng Catholic hiện đại, rose window thường được liên hệ với Virgin Mary, vì một trong những tước hiệu của bà, được nhắc đến bởi Thánh Bernard thành Clairvaux, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Mary và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới được đặt ra, khi đó rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dẫu vậy, cùng với sự hồi sinh của Gothic style trong thế kỷ 19 và 20, nhiều bộ kính màu lắp trong rose windows—cả ở nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn vinh Virgin Mary.