Gothic Rose Window Coaster 9 (Lót ly cửa sổ hoa hồng Gothic)

Cửa sổ hoa hồng kiểu Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung cho cửa sổ hình tròn, nhưng đặc biệt hay nói tới loại xuất hiện trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ kiểu Gothic. Những ô cửa này được chia thành các múi bằng các thanh đá mullions và họa tiết tracery. Thuật ngữ rose window chưa được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho cửa sổ được chia bằng các nan đơn giản tỏa ra từ một nút trung tâm hoặc một lỗ mở, còn “rose window” thì dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) có thể thấy giống một bông hồng nhiều cánh. Rose windows cũng được gọi là “Catherine windows”, theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị tuyên án xử tử bằng một bánh xe có gai. Cửa sổ tròn không có tracery như nhiều nhà thờ ở Ý thì được gọi là cửa sổ ocular hay oculus.

Rose windows là đặc trưng nổi bật của kiến trúc Gothic và có thể thấy ở tất cả các nhà thờ chính tòa Gothic lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng có từ sớm hơn nhiều và rose windows xuất hiện với nhiều hình thức xuyên suốt thời Trung Cổ. Độ phổ biến của chúng được khơi lại, cùng với các đặc điểm Trung Cổ khác, trong phong trào Gothic revival thế kỷ 19, nên ngày nay có thể thấy trong các nhà thờ Thiên Chúa giáo khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể bắt đầu từ oculus thời La Mã. Những lỗ mở tròn lớn này đưa cả ánh sáng lẫn không khí vào trong, nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của đền Pantheon. Các hoa văn hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong tranh khảm La Mã.

Sử gia nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc rose window nằm ở một loại cửa sổ có các hoa thị sáu thùy (six-lobed rosettes) và hình bát giác (octagon) trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, xây ở Jordan giai đoạn 740–750 CN. Thuyết này cho rằng các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ hấp dẫn này về châu Âu và đưa nó vào nhà thờ. Tuy vậy, họa tiết trang trí dạng rose và, một cách độc lập, tracery đã hiện diện rất rõ trong các di tích kiến trúc Thiên Chúa giáo sơ kỳ, kiến trúc Byzantine, và đặc biệt là nghệ thuật Merovingian cũng như kiến trúc Visigothic trước cuộc chinh phục Tây Ban Nha của người Hồi giáo. Ngoài ra cũng có các “nửa rose”, như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Do di tích thời kỳ này vừa hiếm vừa dễ hư hại nên không thể kết luận rằng rose window hoàn chỉnh với tracery đã không tồn tại vào đầu thời Trung Cổ.

Trong kiến trúc Thiên Chúa giáo sơ kỳ và kiến trúc Byzantine, có những ví dụ dùng các oculi hình tròn. Chúng thường nằm quanh phần drum của mái vòm, như tại Church of the Holy Sepulchre (Jerusalem), hoặc đặt cao ở đầu hồi của mái tam giác kiểu cổ điển (pediment) có độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ từ thế kỷ 8 (hiện ở Venice), được chạm từ một phiến đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ: hai tầng, mỗi tầng bốn lancets, ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt với tracery đục xuyên tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Hy Lạp.

Các cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí (không lắp kính) tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý, và ngày càng phổ biến vào giai đoạn Romanesque muộn.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường đặt phía trên cửa Tây, chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là “Phán xét cuối cùng” (Last Judgement). Theo truyền thống lâu đời, chủ đề này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính ở bức tường phía tây của công trình. Trong các ô cửa kiểu này, Chúa Jesus (Christ) được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các mảng xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Phúc Âm, các Tông đồ (Apostles), các Nhà tiên tri (Prophets), các Thánh (Saints) và các Thiên thần (Angels). Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa trên Thiên Đàng và Trái Đất bằng cách đưa vào các cung Hoàng đạo (Zodiacal signs) và “Labours of the Months” (các công việc theo từng tháng).

Khi rose window được đặt ở hai đầu transept, thì một trong các cửa sổ đó thường được dành cho Đức Mẹ Maria với vai trò Mẹ của Chúa Jesus. Trong tư tưởng Công giáo hiện đại, rose window thường gắn với Đức Trinh Nữ Maria vì một tước hiệu của Mẹ, do Thánh Bernard thành Clairvaux nhắc đến, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Đức Mẹ và rose window khó có khả năng đã phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện—thời điểm rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây. Dẫu vậy, cùng với sự phục hưng phong cách Gothic ở thế kỷ 19 và 20, nhiều kính màu được lắp trong rose windows—cả ở nhà thờ mới lẫn khi trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn kính Đức Trinh Nữ Maria.