Gothic Rose Window Coaster 5 – Đế lót ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Cửa sổ hoa hồng (rose window) thường được dùng như một thuật ngữ chung cho cửa sổ hình tròn, nhưng hay dùng nhất để chỉ những cửa sổ xuất hiện trong các nhà thờ lớn (cathedral) và nhà thờ (church) theo phong cách Gothic. Các ô cửa sổ được chia thành từng mảng nhờ các thanh đá dọc (mullions) và họa tiết chạm rỗng trang trí (tracery). Thuật ngữ rose window chưa được dùng trước thế kỷ 17 và xuất phát từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho loại cửa sổ được chia bởi các “nan” đơn giản tỏa ra từ một nút/ô trung tâm, còn thuật ngữ “rose window” thì dành cho những cửa sổ, đôi khi có thiết kế rất phức tạp, nhìn có nét tương đồng với bông hồng nhiều cánh. Rose windows cũng được gọi là “Catherine windows” theo tên Thánh Catherine thành Alexandria, người bị kết án hành quyết bằng “bánh xe tra tấn” có gai. Một cửa sổ hình tròn không có tracery như loại thường thấy ở nhiều nhà thờ Ý được gọi là ocular window hay oculus.

Rose windows là đặc trưng rất tiêu biểu của kiến trúc Gothic và có thể thấy ở hầu hết các nhà thờ lớn Gothic quan trọng ở miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng có từ sớm hơn nhiều, và rose windows xuất hiện dưới nhiều dạng khác nhau xuyên suốt thời Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, trong phong trào Gothic revival, chúng được ưa chuộng trở lại cùng với các yếu tố Trung Cổ khác, nên ngày nay có thể bắt gặp ở các nhà thờ Kitô giáo trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể truy về oculus thời La Mã (Roman). Những lỗ mở hình tròn lớn này vừa lấy sáng vừa thông gió; nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của Pantheon. Các hoa văn hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong tranh ghép (mosaic) La Mã.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc rose window nằm ở một kiểu cửa sổ với các rosette sáu thùy (six-lobed) và hình bát giác (octagon) trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar xây ở Jordan vào khoảng năm 740–750 CN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt đó về châu Âu và đưa vào kiến trúc nhà thờ. Tuy vậy, họa tiết trang trí kiểu “rose” và (một cách độc lập) tracery cũng hiện diện khá rõ trong các di tích của kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ (early Christian architecture), kiến trúc Byzantine, đặc biệt là nghệ thuật Merovingian và kiến trúc Visigothic trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra còn có “nửa hoa hồng” (half roses), như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Việc di tích thời kỳ này ít ỏi và dễ hư hỏng khiến ta khó khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery chắc chắn đã không tồn tại vào đầu thời Trung Cổ.

Trong kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ và Byzantine, có nhiều ví dụ sử dụng oculus hình tròn. Chúng thường nằm quanh phần “drum” của mái vòm, như tại Church of the Holy Sepulchre ở Jerusalem, hoặc ở vị trí cao tại đầu hồi (gable) với dạng pediment cổ điển dốc thấp, như ở Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm từ một phiến đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ: hai tầng, mỗi tầng gồm bốn lancets, ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt có tracery đục rỗng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Hy Lạp cũng có.

Các cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí (không lắp kính) tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý, rồi ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn Romanesque về sau.

Symbolism

Trong các cathedral và church Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên Cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu (stained glass) bên trong là Phán xét Cuối cùng (Last Judgement), theo truyền thống lâu đời thường được thể hiện bằng bích họa hoặc kính ở bức tường phía tây của công trình. Trong các cửa sổ như vậy, Chúa Kitô (Christ) được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Phúc Âm (Gospel writers), các Tông đồ (Apostles), Tiên tri (Prophets), Thánh (Saints) và Thiên thần (Angels). Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa trên Thiên Đàng và Trái Đất bằng cách đưa vào các cung Hoàng đạo (Zodiacal signs) và Labours of the Months.

Khi rose window được dùng ở hai đầu cánh ngang (transept), thì một trong các cửa sổ đó thường được dành để tôn kính Đức Mẹ Maria với vai trò Mẹ của Chúa Giêsu (Mother of Jesus). Trong tư tưởng Công giáo (Catholic) hiện đại, rose window thường được liên hệ với Đức Trinh Nữ Maria (Virgin Mary) vì một trong các tước hiệu của Mẹ, được nhắc đến bởi Thánh Bernard thành Clairvaux (St Bernard of Clairvaux), là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Đức Mẹ và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện—giai đoạn mà rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dẫu vậy, cùng với sự hồi sinh của phong cách Gothic trong thế kỷ 19 và 20, nhiều kính màu được lắp trong rose windows—cả ở nhà thờ xây mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cổ—đã được dành để tôn kính Đức Trinh Nữ Maria.