Đế Lót Ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic 4

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ một cửa sổ tròn, nhưng hay được nhắc tới nhất là loại xuất hiện trong các nhà thờ lớn và nhà thờ theo phong cách Gothic. Các ô cửa sổ được chia thành nhiều mảng nhờ các thanh đá dọc (mullions) và hệ hoa văn đá (tracery). Thuật ngữ rose window chưa được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa rose trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho loại cửa sổ được chia bởi các nan đơn giản tỏa ra từ một núm trung tâm hoặc một lỗ mở, còn “rose window” thì dành cho những cửa sổ—đôi khi có thiết kế rất phức tạp—nhìn có nét giống một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là “Catherine windows” theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị tuyên án xử tử bằng bánh xe tra tấn có gai. Một cửa sổ tròn không có tracery như thường thấy ở nhiều nhà thờ Ý thì được gọi là ocular window hay oculus.

Rose window là dấu ấn rất đặc trưng của kiến trúc Gothic và có thể thấy ở hầu hết các Nhà thờ lớn Gothic quan trọng ở miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng thì sớm hơn nhiều, và rose window xuất hiện với nhiều biến thể xuyên suốt thời kỳ Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, cùng với các yếu tố Trung Cổ khác, chúng được ưa chuộng trở lại trong phong trào Gothic revival, nên ngày nay có thể thấy ở các nhà thờ Thiên Chúa giáo trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể bắt gặp ở oculus thời La Mã. Những lỗ mở tròn lớn này cho cả ánh sáng lẫn không khí vào, nổi tiếng nhất là lỗ trên đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong tranh khảm La Mã (Roman mosaics).

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng rose window bắt nguồn từ một kiểu cửa sổ với các rosette sáu thùy (six-lobed) và bát giác (octagon) trang trí trên bức tường ngoài của cung điện Umayyad là Khirbat al-Mafjar, xây ở Jordan khoảng giai đoạn 740–750 CN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy vậy, hoa văn trang trí dạng hoa hồng và—một cách độc lập—tracery đã hiện diện rất rõ trong các dấu tích của kiến trúc Kitô giáo thời kỳ đầu, kiến trúc Byzantine, đặc biệt là trong nghệ thuật Merovingian và kiến trúc Visigothic trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra cũng có dạng “nửa bông hồng”, như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Việc các dấu tích thời kỳ này vừa ít vừa dễ hư hại khiến người ta khó khẳng định rằng thời Trung Cổ sớm hoàn toàn không có rose window tracery dạng hoàn chỉnh.

Trong kiến trúc Kitô giáo thời kỳ đầu và Byzantine, có nhiều ví dụ dùng oculus tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần trống (drum) của mái vòm, như ở Church of the Holy Sepulchre (Jerusalem), hoặc đặt cao ở đầu hồi có dạng pediment cổ điển với độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Một ô cửa sổ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm từ một tấm đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ theo hai tầng: bốn ô lancets mỗi tầng, ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ nửa tròn với tracery đục thủng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Hy Lạp.

Những cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính, tiếp tục được dùng trong nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến vào giai đoạn cuối của thời kỳ Romanesque.

Symbolism

Trong các nhà thờ lớn và nhà thờ Gothic, rose window thường nằm phía trên Cửa Tây (West Door). Chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Phán xét Cuối cùng (Last Judgement)—theo truyền thống lâu đời, cảnh này thường được thể hiện bằng bích họa hoặc kính màu trên bức tường phía tây của công trình. Trong những cửa sổ như vậy, Chúa Kitô (Christ) được vẽ ngồi ở trung tâm “vùng sáng”, xung quanh là các biểu tượng của bốn tác giả Phúc Âm (Gospel writers), các Tông đồ (Apostles), Ngôn sứ (Prophets), Thánh (Saints) và Thiên thần (Angels). Một số cửa sổ còn thể hiện quyền năng của Thiên Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các cung Hoàng đạo (Zodiacal signs) và Labours of the Months.

Khi rose window được đặt ở hai đầu cánh ngang (transept), thì một trong các cửa sổ đó thường được посвящ dành cho Đức Maria với vai trò là Mẹ của Chúa Giêsu (Mother of Jesus). Trong tư tưởng Công giáo (Catholic) hiện đại, rose window hay được gắn với Đức Trinh Nữ Maria (Virgin Mary) vì một tước hiệu của Mẹ, được nhắc bởi Thánh Bernard thành Clairvaux, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Maria và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi tới thế kỷ 17 mới xuất hiện—khi đó rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dù vậy, cùng với sự hồi sinh của phong cách Gothic ở thế kỷ 19 và 20, nhiều mảng kính màu lắp trong rose window (cả ở nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ) đã được dành để tôn kính Đức Trinh Nữ Maria.