Gothic Rose Window Coaster 2

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ cửa sổ hình tròn, nhưng hay được dùng nhất cho các cửa sổ trong nhà thờ và thánh đường Gothic. Các cửa sổ này được chia thành từng mảng bởi các stone mullions và tracery. Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa trong tiếng Anh là rose.

Tên gọi “wheel window” thường áp dụng cho loại cửa sổ được chia bằng các nan đơn giản tỏa ra từ một núm trung tâm hoặc một lỗ mở, còn thuật ngữ “rose window” dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) có thể thấy giống một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là “Catherine windows”, theo Saint Catherine of Alexandria, người bị kết án xử tử bằng một bánh xe tra tấn có gai. Một cửa sổ tròn không có tracery (như ở nhiều nhà thờ Ý) được gọi là ocular window hoặc oculus.

Rose windows là đặc trưng nổi bật của Gothic architecture và có thể thấy ở hầu hết các nhà thờ Gothic lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng còn sớm hơn rất nhiều và rose window xuất hiện dưới nhiều hình thức trong suốt thời kỳ Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, cùng với các đặc điểm Trung Cổ khác, chúng được ưa chuộng trở lại trong phong trào Gothic revival, nên có thể bắt gặp ở các nhà thờ Thiên Chúa giáo khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể tìm thấy từ Roman oculus. Những lỗ mở tròn lớn này cho cả ánh sáng và không khí vào trong, nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong Roman mosaics.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc rose window nằm ở một cửa sổ có các rosette six-lobed và hình octagon trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, được xây tại Jordan vào khoảng năm 740–750 CN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào các nhà thờ. Tuy nhiên, họa tiết trang trí dạng hoa hồng và (một cách độc lập) tracery cũng hiện diện rất rõ trong các di tích của early Christian architecture, Byzantine architecture, đặc biệt là Merovingian art và Visigothic architecture trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra cũng có dạng “nửa hoa hồng”, như ở church of San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Do di tích thời kỳ này hiếm và dễ hư hại, nên không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại ở đầu thời Trung Cổ.

Trong Early Christian và Byzantine architecture, có những ví dụ dùng oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần trống (drum) của mái vòm, như tại Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc nằm cao ở đầu hồi (gable) có dạng pediment cổ điển với độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura, Rome, và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm từ một tấm đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ: hai tầng gồm bốn lancets, được ngăn bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt với tracery đục thủng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau tại Greece.

Những cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính, tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý, và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn cuối của thời kỳ Romanesque.

Symbolism

Trong các nhà thờ và thánh đường Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên Cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Last Judgement (Phán xét Cuối cùng). Theo truyền thống lâu đời, cảnh này thường được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính trên bức tường phía tây của công trình. Trong những cửa sổ như vậy, Christ được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Gospel, cùng Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa trên Thiên Đàng và Trái Đất bằng cách đưa vào các cung Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose windows được đặt ở hai đầu transept, thì thường một trong các cửa sổ đó được dành cho Mary với vai trò Mother of Jesus. Trong tư tưởng Catholic hiện đại, rose window thường được liên hệ với Virgin Mary, vì một trong những danh hiệu của Mẹ, được nhắc bởi St Bernard of Clairvaux, là “Mystical Rose”. Tuy vậy, mối liên hệ cụ thể giữa Mary và rose window có lẽ không mạnh trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện, thời điểm mà rất ít cửa sổ dạng này còn được xây mới. Dẫu vậy, khi Gothic style được phục hưng vào thế kỷ 19 và 20, nhiều kính màu được lắp trong rose windows—cả ở nhà thờ mới lẫn khi trùng tu nhà thờ cũ—đã được посвящ (dành) cho Virgin Mary.