Đế lót ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic 1

Cửa sổ hoa hồng kiểu Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ một cửa sổ tròn, nhưng hay được nhắc đặc biệt cho loại xuất hiện trong các nhà thờ lớn và nhà thờ kiểu Gothic. Cửa sổ được chia thành các phần nhờ hệ mullions bằng đá và tracery. Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17, và bắt nguồn từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường áp dụng cho loại cửa sổ được chia bằng các “nan” đơn giản tỏa ra từ một điểm/cụm trung tâm hoặc một lỗ mở, còn “rose window” thường dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế cực kỳ phức tạp) trông giống một bông hồng nhiều cánh. Rose window còn được gọi là “Catherine windows” theo Saint Catherine of Alexandria, người bị kết án xử tử bằng một breaking wheel có gai. Cửa sổ tròn không có tracery như ở nhiều nhà thờ tại Ý thì được gọi là ocular window hoặc oculus.

Rose window là đặc trưng nổi bật của Gothic architecture và có thể thấy ở hầu hết các Gothic Cathedral lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của nó còn sớm hơn nhiều, và trong suốt thời Trung Cổ có thể bắt gặp rose window dưới nhiều dạng khác nhau. Đến thế kỷ 19, trong phong trào Gothic revival, độ phổ biến của chúng (cùng nhiều yếu tố Trung Cổ khác) được phục hồi, nên ngày nay có thể thấy trong các nhà thờ Thiên Chúa giáo khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể truy về oculus thời Roman. Những lỗ mở tròn lớn này vừa lấy sáng vừa thông gió, nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh vòm Pantheon. Các hoa văn hình học tương tự như trên rose window cũng xuất hiện trong Roman mosaics.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc rose window đến từ một kiểu cửa sổ có họa tiết six-lobed rosettes và octagon trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar xây tại Jordan giai đoạn 740–750 CN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy vậy, họa tiết trang trí dạng “rose” và (một cách độc lập) tracery cũng hiện diện khá rõ trong các di tích của early Christian architecture, Byzantine architecture, đặc biệt trong Merovingian art và Visigothic architecture trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra còn có dạng “nửa rose” như tại church of San Juan Bautista ở Baños de Cerrato. Việc di tích thời kỳ này vừa ít vừa mong manh khiến khó thể khẳng định rằng vào đầu Trung Cổ hoàn toàn không có rose window đầy đủ với tracery.

Trong Early Christian và Byzantine architecture, có các ví dụ về việc dùng oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần “drum” của mái vòm, như tại Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc ở vị trí cao trên đầu hồi dạng pediment cổ điển có độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một phiến đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ theo hai tầng, mỗi tầng gồm bốn lancets và được ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ nửa tròn có tracery dạng “đục thủng” tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Greece.

Những cửa sổ tròn nhỏ như tại S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí (không lắp kính), tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn Romanesque muộn.

Symbolism

Trong các nhà thờ lớn và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên Cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu (stained glass) bên trong là Last Judgement (Phán xét Cuối cùng). Theo truyền thống lâu đời, chủ đề này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính ở bức tường phía tây của công trình. Trong các cửa sổ như vậy, Christ được khắc họa ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn Gospel writers, cùng Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các ký hiệu Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose window được dùng ở hai đầu cánh ngang (transept), thì một trong các cửa sổ đó thường được dành để tôn vinh Mary như Mother of Jesus. Trong tư tưởng Catholic hiện đại, rose window hay được liên hệ với Virgin Mary, vì một tước hiệu của bà (được St Bernard of Clairvaux nhắc đến) là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Mary và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện—khi đó rất ít cửa sổ loại này còn được xây mới. Dù vậy, cùng với sự hồi sinh của Gothic style vào thế kỷ 19 và 20, nhiều kính màu được lắp trong rose window (cả ở nhà thờ mới lẫn khi trùng tu nhà thờ cũ) đã được dành để tôn vinh Virgin Mary.