Gothic Rose Window Coaster 30 – Lót Ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic

Cửa sổ hoa hồng (Gothic Rose Windows):

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ cửa sổ hình tròn, nhưng hay được nhắc nhất là loại xuất hiện trong nhà thờ lớn và nhà thờ phong cách Gothic. Các cửa sổ này được chia thành nhiều phần nhờ những thanh đá đứng (mullions) và hệ hoa văn chạm rỗng (tracery). Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho loại cửa sổ được chia bằng những “nan” đơn giản tỏa ra từ một tâm/ô trung tâm, còn “rose window” dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) nhìn giống một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là “Catherine windows” theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị kết án xử tử bằng bánh xe tra tấn có gai. Một cửa sổ tròn không có tracery như nhiều nhà thờ ở Ý thì được gọi là ocular window hay oculus.

Rose window là đặc trưng nổi bật của kiến trúc Gothic và có thể thấy ở tất cả các nhà thờ lớn Gothic quan trọng tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng có từ sớm hơn nhiều và trong suốt thời Trung Cổ, rose window xuất hiện dưới nhiều dạng khác nhau. Đến thế kỷ 19, cùng với nhiều đặc điểm Trung Cổ khác, chúng lại thịnh hành trong phong trào Gothic revival, vì vậy có thể bắt gặp trong các nhà thờ Kitô giáo trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể lần ra từ oculus thời La Mã. Những lỗ mở hình tròn lớn này cho ánh sáng và không khí đi vào, nổi tiếng nhất là ô tròn trên đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong tranh khảm (mosaic) La Mã.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc của rose window nằm ở một kiểu cửa sổ với rosette sáu thùy (six-lobed) và bát giác (octagon) trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, xây ở Jordan vào khoảng năm 740–750 CN. Theo giả thuyết này, quân Thập tự chinh (crusaders) đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào các nhà thờ. Tuy vậy, các hoa văn trang trí dạng “rose” và (một cách độc lập) tracery cũng hiện diện khá rõ trong di tích của kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ, kiến trúc Byzantine, đặc biệt là trong nghệ thuật Merovingian và kiến trúc Visigothic trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra, cũng có loại “nửa hoa hồng” (half roses), như tại nhà thờ San Juan Bautista ở Baños de Cerrato. Do di tích thời kỳ này vừa hiếm vừa dễ hư hại, nên không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh với tracery đã không tồn tại trong đầu thời Trung Cổ.

Trong kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ và Byzantine, có nhiều ví dụ về việc dùng các ô tròn oculi. Chúng thường xuất hiện quanh “trống” mái vòm (drum), như tại Church of the Holy Sepulchre ở Jerusalem, hoặc nằm cao ở phần cuối của mảng tường mái hồi (gable) theo dạng pediment cổ điển có độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura ở Rome và Torcello Cathedral.

Có một cửa sổ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm từ một tấm đá nguyên khối, với các thành phần giống tracery xen kẽ: hai tầng gồm bốn lancets, ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt có tracery đục rỗng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Hy Lạp cũng có.

Những cửa sổ tròn nhỏ như tại S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính (unglazed) vẫn tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý, và ngày càng phổ biến vào giai đoạn cuối của thời kỳ Romanesque.

Symbolism

Trong các nhà thờ lớn và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường đặt phía trên cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Phán Xét Cuối Cùng (Last Judgement). Theo truyền thống lâu đời, đề tài này được thể hiện bằng bích họa hoặc kính màu trên bức tường phía tây của công trình. Ở những cửa sổ như vậy, Chúa Kitô (Christ) được mô tả ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Phúc Âm (Gospel writers), các Tông đồ (Apostles), các Ngôn sứ (Prophets), các Thánh (Saints) và các Thiên thần (Angels). Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa trên Thiên Đàng và Trái Đất bằng cách đưa vào các cung Hoàng đạo (Zodiacal signs) và Labours of the Months.

Khi rose window được dùng ở hai đầu transept, thì thường một trong các cửa sổ đó được dành để tôn vinh Đức Mẹ Maria như Mẹ của Chúa Giêsu (Mother of Jesus). Trong quan điểm Công giáo (Catholic) hiện đại, rose window hay được gắn với Đức Trinh Nữ Maria (Virgin Mary) vì một trong các tước hiệu của Mẹ, được nhắc bởi Thánh Bernard thành Clairvaux, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Maria và rose window nhiều khả năng không phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện—một giai đoạn khi rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dẫu vậy, khi phong cách Gothic được phục hưng vào thế kỷ 19 và 20, nhiều bộ kính màu lắp trong rose window—cả ở các nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn kính Đức Trinh Nữ Maria.