Đế lót ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic 28

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ cửa sổ hình tròn, nhưng đặc biệt hay nói tới loại xuất hiện trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ theo phong cách Gothic. Các ô cửa được chia thành nhiều phần nhờ các thanh đá mullions và họa tiết tracery. Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường được dùng cho loại cửa sổ được chia bằng các “nan” đơn giản tỏa ra từ một núm trung tâm hoặc một lỗ mở, trong khi “rose window” dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) trông giống một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là “Catherine windows” theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị kết án xử tử bằng bánh xe có gai. Một cửa sổ tròn không có tracery như loại thấy ở nhiều nhà thờ Ý thì được gọi là ocular window hay oculus.

Rose windows là đặc trưng nổi bật của Gothic architecture và có thể thấy ở hầu hết các nhà thờ chính tòa Gothic lớn ở miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng còn sớm hơn nhiều, và rose window xuất hiện dưới nhiều hình thức xuyên suốt thời Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, trào lưu Gothic revival phục hưng lại sự phổ biến của chúng (cùng nhiều đặc điểm thời Trung Cổ khác), nên ngày nay có thể thấy trong các nhà thờ Cơ Đốc trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể tìm thấy ở Roman oculus. Những lỗ mở tròn lớn này vừa lấy sáng vừa thông gió, nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của Pantheon. Các hoa văn hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong Roman mosaics.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc rose window nằm ở một kiểu cửa sổ có rosette six-lobed và hình octagon trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, xây ở Jordan trong giai đoạn 740–750 CN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ hấp dẫn này về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy vậy, họa tiết trang trí kiểu “rose” và (một cách độc lập) tracery cũng xuất hiện rất nhiều trong tàn tích của early Christian architecture, Byzantine architecture, đặc biệt là Merovingian art và Visigothic architecture trước cuộc chinh phục Tây Ban Nha của người Hồi giáo. Ngoài ra còn có dạng “nửa hoa hồng” như ở church of San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Do di tích thời kỳ này vừa hiếm vừa dễ hư hại, nên không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại vào đầu thời Trung Cổ.

Trong Early Christian và Byzantine architecture, có nhiều ví dụ dùng oculus tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần “trống” của mái vòm, như ở Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc nằm cao ở đầu hồi của dạng pediment Cổ điển có độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ thế kỷ 8 (hiện ở Venice) được chạm từ một phiến đá duy nhất, có các thành phần giống tracery xen kẽ theo hai tầng gồm bốn lancets, ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt có tracery đục xuyên còn tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Greece.

Các cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính, tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến vào giai đoạn Romanesque muộn.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên cửa Tây, chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Last Judgement (Phán xét Cuối cùng). Theo truyền thống lâu đời, chủ đề này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính ở bức tường phía tây của công trình. Trong các cửa sổ kiểu này, Christ được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Gospel, các Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ còn thể hiện quyền năng của Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các cung Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose window được đặt ở hai đầu cánh ngang (transept), thì thường một trong các cửa sổ đó được dành để tôn vinh Đức Mẹ Maria như Mother of Jesus. Trong tư tưởng Catholic hiện đại, rose window thường được gắn với Virgin Mary, vì một danh hiệu của Đức Mẹ (được nhắc đến bởi St Bernard of Clairvaux) là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Đức Mẹ và rose window khó có thể có trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện—thời điểm mà rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dù vậy, cùng với sự phục hưng Gothic style trong thế kỷ 19 và 20, rất nhiều kính màu được lắp vào rose window (cả ở nhà thờ mới lẫn trùng tu nhà thờ cũ) đã được dành để tôn vinh Virgin Mary.