Gothic Rose Window Coaster 27 (Lót Ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic)

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ một cửa sổ hình tròn, nhưng hay được nhắc tới nhất là loại xuất hiện trong các nhà thờ lớn (cathedral) và nhà thờ (church) theo phong cách Gothic. Các cửa sổ này được chia thành nhiều phần nhờ các thanh đá mullions và các đường trang trí đá tracery. Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17, và bắt nguồn từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho loại cửa sổ được chia bởi các “nan” đơn giản tỏa ra từ một núm trung tâm hoặc một lỗ mở ở giữa; còn “rose window” thì dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) mà nhìn vào có thể thấy giống một bông hồng nhiều cánh. Rose windows cũng được gọi là “Catherine windows”, theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị tuyên án xử tử bằng một bánh xe tra tấn có gai. Một cửa sổ tròn không có tracery, như loại gặp ở nhiều nhà thờ tại Ý, được gọi là ocular window hoặc oculus.

Rose windows là đặc trưng nổi bật của kiến trúc Gothic, và có thể thấy ở tất cả các Gothic Cathedral lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng sớm hơn nhiều, và rose windows xuất hiện dưới nhiều hình thức trong suốt thời kỳ Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, trong phong trào Gothic revival, cùng với nhiều đặc điểm thời Trung Cổ khác, độ phổ biến của chúng được “hồi sinh”, nên có thể bắt gặp trong các nhà thờ Kitô giáo trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể bắt đầu từ oculus của người La Mã (Roman). Những lỗ mở hình tròn lớn này cho cả ánh sáng lẫn không khí đi vào; nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự như trong rose windows cũng xuất hiện trong tranh khảm (mosaic) La Mã.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc rose window nằm ở một loại cửa sổ có các hoa thị sáu cánh (six-lobed rosettes) và hình bát giác (octagon), dùng để trang trí bức tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, xây ở Jordan vào giai đoạn 740–750 SCN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào các nhà thờ. Tuy vậy, họa tiết trang trí kiểu “rose” và (một cách độc lập) tracery cũng hiện diện rõ trong những dấu tích của kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ, kiến trúc Byzantine, đặc biệt là trong nghệ thuật Merovingian và kiến trúc Visigothic trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra còn có dạng “nửa hoa hồng” (half roses), như tại nhà thờ San Juan Bautista ở Baños de Cerrato. Việc các dấu tích thời kỳ này ít ỏi và dễ hư hại khiến ta không thể khẳng định rằng rose window có tracery hoàn chỉnh đã không tồn tại vào đầu thời Trung Cổ.

Trong kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ và Byzantine, có những ví dụ sử dụng các oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần “trống” (drum) của mái vòm, như ở Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc nằm cao ở đầu hồi (gable) của dạng pediment cổ điển có độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ từ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một tấm đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ: hai tầng gồm bốn lancets tách nhau bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ nửa tròn với tracery dạng “đục thủng” tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Hy Lạp.

Các cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như những hốc tròn trang trí không lắp kính, tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý, và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn Romanesque muộn.

Symbolism

Trong các cathedral và church phong cách Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên cửa Tây (West Door), chủ đề kính màu phổ biến nhất bên trong là Last Judgement (Phán xét Cuối cùng), theo truyền thống lâu đời thường được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính ở bức tường phía tây của công trình. Trong các cửa sổ như vậy, Chúa Kitô (Christ) được khắc họa ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô quanh Ngài là biểu tượng của bốn Gospel writers, các Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa trên Thiên Đàng và Trái Đất bằng cách đưa vào các ký hiệu Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose windows được đặt ở hai đầu transept, thì một trong các cửa sổ đó thường được dành cho Đức Mẹ Maria với vai trò là Mẹ của Chúa Giêsu. Trong tư tưởng Công giáo (Catholic) hiện đại, rose window hay được gắn với Đức Trinh Nữ Maria (Virgin Mary) vì một trong các tước hiệu của Mẹ, được St Bernard of Clairvaux nhắc đến, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, sự liên hệ trực tiếp giữa Maria và rose window khó có thể đã phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi tới thế kỷ 17 mới được đặt ra—thời điểm mà rất ít cửa sổ như vậy còn được xây mới. Dù vậy, khi phong cách Gothic được phục hưng vào thế kỷ 19 và 20, rất nhiều kính màu lắp trong rose windows—cả ở nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn kính Đức Trinh Nữ Maria.