Đế Lót Ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic 26

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ cửa sổ hình tròn, nhưng đặc biệt hay dùng cho những cửa sổ xuất hiện trong các nhà thờ lớn và nhà thờ theo phong cách Gothic. Các ô cửa được chia thành từng phần nhờ hệ mullions (thanh đá đứng) và tracery (hoa văn đá). Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho loại cửa sổ được chia bởi các “nan hoa” đơn giản tỏa ra từ một nút trung tâm hoặc một lỗ mở, còn thuật ngữ “rose window” dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) có thể nhìn thấy sự tương đồng với một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là “Catherine windows” theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị kết án hành quyết bằng một bánh xe có gai. Cửa sổ tròn không có tracery (như thường thấy ở nhiều nhà thờ Ý) được gọi là cửa sổ mắt (ocular window) hay oculus.

Rose window là đặc trưng nổi bật của Gothic architecture và có thể thấy ở tất cả các Nhà thờ Chính tòa Gothic lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng ra đời sớm hơn nhiều, và trong suốt thời Trung Cổ, rose window xuất hiện dưới nhiều dạng khác nhau. Đến thế kỷ 19, cùng với các yếu tố Trung Cổ khác, chúng được “hồi sinh” trong phong trào Gothic revival, nên ngày nay có thể thấy trong các nhà thờ Kitô giáo khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể bắt nguồn từ oculus thời La Mã. Những lỗ mở tròn lớn này vừa lấy sáng vừa lấy gió, nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của Pantheon. Những họa tiết hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong các bức khảm (mosaics) của La Mã.

Sử gia nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc của rose window nằm ở một kiểu cửa sổ có các rosette sáu thùy (six-lobed) và hình bát giác (octagon) trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, được xây tại Jordan vào khoảng năm 740–750 CN. Giả thuyết này cho rằng các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy vậy, họa tiết trang trí dạng “hoa hồng” và (một cách độc lập) tracery cũng xuất hiện khá rõ trong di tích của early Christian architecture, Byzantine architecture, đặc biệt là trong Merovingian art và Visigothic architecture trước cuộc chinh phục Tây Ban Nha của người Hồi giáo. Ngoài ra cũng có “nửa hoa hồng” (half roses), như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Việc các di vật thời kỳ này vừa hiếm vừa dễ hư hại khiến người ta khó khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại vào đầu thời Trung Cổ.

Trong Early Christian và Byzantine architecture, có những ví dụ về việc dùng oculi tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần tang trống của mái vòm, như tại Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc ở cao trên phần cuối của mái tam giác (gable) dạng pediment Cổ điển dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura, Rome, và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ từ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một tấm đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ theo hai tầng gồm bốn lancets (ô cửa nhọn) và được ngăn bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ nửa tròn có tracery đục thủng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau tại Greece.

Những cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính, tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn cuối thời Romanesque.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên cửa chính hướng Tây, chủ đề kính màu phổ biến nhất là Last Judgement (Phán xét Cuối cùng). Theo truyền thống lâu đời, đề tài này được thể hiện bằng bích họa hoặc kính màu trên bức tường phía Tây của công trình. Trong những cửa sổ như vậy, Christ được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các phần quanh Ngài là biểu tượng của bốn tác giả Gospel, cùng Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ còn thể hiện quyền năng của Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các cung hoàng đạo (Zodiacal signs) và Labours of the Months (các công việc theo từng tháng).

Khi rose window được đặt ở hai đầu cánh ngang (transept), thì một trong các cửa sổ đó thường được dành để tôn kính Đức Maria với vai trò Mother of Jesus. Trong tư tưởng Catholic hiện đại, rose window thường gắn với Virgin Mary vì một trong các tước hiệu của Mẹ, được nhắc bởi Thánh Bernard thành Clairvaux, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, sự gắn kết cụ thể giữa Đức Maria và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới được đặt ra — thời điểm mà rất ít cửa sổ như vậy còn được xây dựng. Dù vậy, khi phong cách Gothic được phục hưng vào thế kỷ 19 và 20, nhiều kính màu lắp trong rose window (cả ở nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ) đã được dành để tôn kính Virgin Mary.