Gothic Rose Window Coaster 25

Cửa sổ hoa hồng kiểu Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ cửa sổ hình tròn, nhưng hay được dùng nhất cho các loại cửa sổ xuất hiện trong những nhà thờ lớn (cathedral) và nhà thờ (church) theo phong cách Gothic. Cửa sổ được chia thành nhiều múi nhờ các thanh đá mullions và họa tiết tracery. Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho loại cửa sổ được chia bởi các “nan” đơn giản tỏa ra từ một nút trung tâm hoặc một lỗ mở ở giữa, còn “rose window” thì dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) trông giống một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là “Catherine windows”, theo Saint Catherine of Alexandria, người bị kết án xử tử bằng một bánh xe có gai (breaking wheel). Một cửa sổ tròn không có tracery, như loại thấy trong nhiều nhà thờ ở Ý, được gọi là ocular window hay oculus.

Rose window là đặc trưng nổi bật của Gothic architecture và có thể thấy ở tất cả các Gothic Cathedral lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng sớm hơn nhiều, và rose window xuất hiện dưới nhiều hình thức xuyên suốt thời Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, trong thời kỳ Gothic revival, chúng (cùng các đặc điểm Trung Cổ khác) lại được ưa chuộng trở lại, nên có thể bắt gặp trong các nhà thờ Thiên Chúa giáo khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể lần về oculus của La Mã (Roman). Những lỗ mở hình tròn lớn này cho cả ánh sáng lẫn không khí đi vào; nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của Pantheon. Các hoa văn hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong Roman mosaics.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc của rose window nằm ở một loại cửa sổ có các hoa thị six-lobed và hình octagon trang trí trên bức tường ngoài của cung điện Umayyad tên Khirbat al-Mafjar, được xây ở Jordan vào khoảng năm 740–750 CN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt ấy về châu Âu và đưa vào kiến trúc nhà thờ. Tuy vậy, hoa văn trang trí kiểu “rose” và (một cách độc lập) tracery cũng hiện diện khá rõ trong các di tích của early Christian architecture, Byzantine architecture, đặc biệt là trong Merovingian art và Visigothic architecture trước cuộc chinh phục Tây Ban Nha của người Hồi giáo. Ngoài ra còn có loại “nửa hoa hồng” (half roses), như tại church of San Juan Bautista ở Baños de Cerrato. Việc các di tích thời kỳ này còn lại quá ít và lại mong manh khiến người ta khó khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại vào đầu thời Trung Cổ.

Trong Early Christian và Byzantine architecture, có những ví dụ về việc dùng các oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần tang trống của mái vòm, như ở Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc nằm cao ở đầu hồi của kiểu pediment cổ điển có độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Một ô cửa sổ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một phiến đá duy nhất, có các thành phần kiểu tracery xen kẽ theo nhịp: hai tầng, mỗi tầng bốn lancets, ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt có tracery đục thủng (pierced tracery) cũng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Greece.

Những cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí (không lắp kính), tiếp tục được dùng trong các nhà thờ tại Ý và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn Romanesque muộn.

Symbolism

Trong các Gothic Cathedral và church, nơi rose window thường nằm phía trên cửa Tây, chủ đề phổ biến nhất của kính màu (stained glass) bên trong là Last Judgement. Theo truyền thống lâu đời, đề tài này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính trên bức tường phía tây của công trình. Trong những cửa sổ như vậy, Christ được khắc họa ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Gospel writers, cùng Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ còn thể hiện quyền năng của Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các cung Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose window được dùng ở hai đầu transept, một trong các cửa sổ đó thường được dành để tôn kính Mary với vai trò Mother of Jesus. Trong tư tưởng Catholic hiện đại, rose window thường gắn với Virgin Mary vì một tước hiệu của bà, được nhắc bởi St Bernard of Clairvaux, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Mary và rose window vào thời Trung Cổ là không chắc, bởi thuật ngữ “rose window” mãi tới thế kỷ 17 mới xuất hiện—thời điểm mà rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dẫu vậy, khi phong cách Gothic được phục hưng trong thế kỷ 19 và 20, nhiều mảng kính màu được lắp trong rose window—cả ở nhà thờ mới lẫn trong các đợt trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn vinh Virgin Mary.