Đế lót ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic 21

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung cho cửa sổ hình tròn, nhưng hay gặp nhất là loại có trong các nhà thờ lớn (cathedral) và nhà thờ (church) theo phong cách Gothic. Các ô cửa được chia thành từng phần nhờ các thanh đá dọc (mullions) và hệ hoa văn đá (tracery). Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17, và bắt nguồn từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho kiểu cửa sổ được chia bằng các “nan” đơn giản tỏa ra từ một nút trung tâm hoặc một lỗ mở ở giữa, còn “rose window” thì dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) nhìn giống một bông hồng nhiều cánh. Rose windows cũng được gọi là “Catherine windows” theo Thánh Catherine thành Alexandria, người từng bị kết án xử tử bằng một chiếc bánh xe có gai. Cửa sổ hình tròn không có tracery như trong nhiều nhà thờ ở Ý thì được gọi là cửa sổ “ocular” hay “oculus”.

Rose windows là đặc trưng nổi bật của kiến trúc Gothic, có thể thấy ở hầu hết các Gothic Cathedral lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng còn sớm hơn nhiều, và trong suốt thời Trung Cổ (Medieval) có thể bắt gặp nhiều biến thể khác nhau. Đến thế kỷ 19, trong phong trào Gothic revival, chúng cùng nhiều yếu tố Trung Cổ khác được ưa chuộng trở lại, nên ngày nay có thể thấy ở các nhà thờ Thiên Chúa giáo trên khắp thế giới.

Nguồn gốc

Nguồn gốc của rose window có thể bắt đầu từ oculus của người La Mã (Roman). Những lỗ mở hình tròn lớn này vừa lấy sáng vừa thông gió; nổi tiếng nhất là lỗ mở trên đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong tranh khảm (mosaics) thời La Mã.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc của rose window xuất phát từ một kiểu cửa sổ có các rosette sáu thùy (six-lobed) và hình bát giác (octagon) trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, xây ở Jordan vào khoảng năm 740–750 CN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy vậy, các mô-típ trang trí dạng “rose” và, một cách độc lập, hệ tracery cũng đã hiện diện khá rõ trong các di tích kiến trúc Kitô giáo thời kỳ đầu (early Christian architecture), kiến trúc Byzantine, đặc biệt là trong nghệ thuật Merovingian và kiến trúc Visigothic trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra còn có dạng “nửa hoa hồng” (half roses), như tại nhà thờ San Juan Bautista ở Baños de Cerrato. Do di tích giai đoạn này ít và dễ hư hại nên không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại trong thời Trung Cổ sơ kỳ.

Trong kiến trúc early Christian và Byzantine, có những ví dụ dùng oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần “drum” của mái vòm, như ở Church of the Holy Sepulchre (Jerusalem), hoặc đặt cao ở đầu hồi (gable) của kiểu pediment Cổ điển (Classical) có độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ từ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một tấm đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ: hai tầng gồm bốn lancets được ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt có tracery dạng đục thủng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và muộn hơn ở Hy Lạp.

Các cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính (unglazed) vẫn tiếp tục được dùng trong các nhà thờ tại Ý, rồi càng ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn Romanesque muộn.

Biểu tượng

Trong các nhà thờ lớn và nhà thờ Gothic, rose window thường nằm phía trên Cửa Tây (West Door). Chủ đề phổ biến nhất trên kính màu (stained glass) của loại cửa sổ này là Ngày Phán Xét Cuối Cùng (Last Judgement), theo truyền thống lâu đời thường được thể hiện bằng bích họa hoặc kính màu trên bức tường phía tây của công trình. Trong các cửa sổ như vậy, Chúa Kitô (Christ) được khắc họa ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Phúc Âm (Gospel writers), các Tông Đồ (Apostles), các Nhà Tiên Tri (Prophets), các Thánh (Saints) và các Thiên Thần (Angels). Một số cửa sổ thể hiện quyền uy của Thiên Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các cung Hoàng Đạo (Zodiacal signs) và “Labours of the Months”.

Khi rose window được đặt ở hai đầu cánh ngang (transept), thì một trong những cửa sổ đó thường được dành để tôn vinh Đức Mẹ Maria với vai trò Mẹ của Chúa Giêsu (Mother of Jesus). Trong tư tưởng Công giáo (Catholic) hiện đại, rose window thường được gắn với Đức Trinh Nữ Maria (Virgin Mary) vì một danh xưng của Mẹ, theo Thánh Bernard thành Clairvaux, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Maria và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, do thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện, thời điểm mà rất ít cửa sổ như vậy được xây mới. Dẫu vậy, khi phong cách Gothic được phục hưng vào thế kỷ 19 và 20, nhiều bộ kính màu lắp trong rose windows—cả ở nhà thờ mới lẫn trong các đợt trùng tu nhà thờ cổ—đã được dành để tôn kính Đức Trinh Nữ Maria.