Gothic Rose Window Coaster 20 – Đế Lót Ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ một cửa sổ hình tròn, nhưng hay gặp nhất là loại xuất hiện trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ theo phong cách Gothic. Các cửa sổ này được chia thành nhiều phần nhờ các thanh đá mullions và họa tiết tracery. Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa trong tiếng Anh là rose.

Tên gọi “wheel window” thường được dùng cho loại cửa sổ được chia bằng các “nan” đơn giản tỏa ra từ một nút trung tâm hoặc lỗ mở trung tâm, còn thuật ngữ “rose window” thì dành cho những cửa sổ—đôi khi có thiết kế cực kỳ phức tạp—nhìn giống một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là “Catherine windows”, theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị kết án hành hình bằng một bánh xe có gai. Một cửa sổ tròn không có tracery—như loại thấy ở nhiều nhà thờ tại Ý—được gọi là ocular window hay oculus.

Rose window là đặc trưng rất rõ của kiến trúc Gothic và có thể thấy ở hầu hết các nhà thờ chính tòa Gothic lớn ở miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của nó còn sớm hơn nhiều, và trong suốt thời Trung Cổ, rose window xuất hiện dưới nhiều biến thể khác nhau. Đến thế kỷ 19, trong trào lưu Gothic revival, độ phổ biến của kiểu cửa sổ này (cùng nhiều yếu tố Trung Cổ khác) được hồi sinh, nên ngày nay có thể thấy trong các nhà thờ Thiên Chúa giáo trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể truy về oculus thời La Mã. Những lỗ mở tròn lớn này cho cả ánh sáng lẫn không khí đi vào; nổi tiếng nhất là lỗ oculus ở đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự như trên rose window cũng xuất hiện trong tranh khảm La Mã (Roman mosaics).

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc của rose window nằm ở một loại cửa sổ với các hoa thị six-lobed và hình octagon trang trí trên bức tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, xây tại Jordan vào giai đoạn 740–750 CN. Theo giả thuyết này, crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào các nhà thờ. Tuy vậy, các họa tiết trang trí kiểu “rose” và—một cách độc lập—tracery, cũng xuất hiện rất nhiều trong di tích của kiến trúc Cơ Đốc giáo sơ kỳ (early Christian architecture), kiến trúc Byzantine, đặc biệt là trong nghệ thuật Merovingian và kiến trúc Visigothic trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra, còn có dạng “nửa hoa hồng” như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Do di tích giai đoạn này vừa hiếm vừa dễ hư hỏng, nên không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại vào đầu thời Trung Cổ.

Trong kiến trúc Cơ Đốc giáo sơ kỳ và Byzantine, có những ví dụ sử dụng oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần trống (drum) của mái vòm, như ở Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem; hoặc ở vị trí cao nơi đầu hồi của dạng pediment cổ điển có độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura, Rome, và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ từ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một tấm đá duy nhất, có các thành phần giống tracery đan xen: hai tầng gồm bốn lancets được ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt với tracery đục thủng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau cũng có ở Hy Lạp.

Các cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính, tiếp tục được dùng tại các nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến vào giai đoạn Romanesque muộn.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên West Door (cửa phía Tây), chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Last Judgement (Phán xét cuối cùng). Theo truyền thống lâu đời, chủ đề này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính màu trên bức tường phía Tây của công trình. Trong các cửa sổ như vậy, Christ được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn Gospel writers, cùng Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ còn thể hiện quyền năng của Chúa đối với Trời và Đất bằng cách đưa vào các ký hiệu Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose window được dùng ở hai đầu transept, thì một trong các cửa sổ đó thường được dành để tôn vinh Mary với vai trò Mother of Jesus. Trong tư tưởng Catholic hiện đại, rose window thường được liên hệ với Virgin Mary, vì một trong các tước hiệu của Mẹ—được nhắc đến bởi St Bernard of Clairvaux—là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Mary và rose window trong thời Trung Cổ là điều khó xảy ra, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện—khi đó rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dù vậy, cùng với sự hồi sinh của Gothic style vào thế kỷ 19 và 20, rất nhiều kính màu được lắp trong rose window—cả ở nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn vinh Virgin Mary.