Gothic Rose Window Coaster 19

Cửa sổ hoa hồng Gothic (Gothic Rose Windows):

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ cửa sổ hình tròn, nhưng hay dùng nhất là để nói về những cửa sổ xuất hiện trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ kiểu Gothic. Các ô cửa được chia thành từng phần nhờ hệ đá mullions và tracery. Thuật ngữ rose window trước thế kỷ 17 chưa hề được dùng, và nó xuất phát từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường áp cho loại cửa sổ được chia bởi các “nan” đơn giản tỏa ra từ một nút trung tâm hoặc một lỗ mở ở giữa, còn thuật ngữ “rose window” thì dành cho những cửa sổ—đôi khi có thiết kế rất phức tạp—có thể thấy giống một bông hồng nhiều cánh. Rose windows cũng được gọi là “Catherine windows”, theo Thánh Catherine thành Alexandria, người từng bị kết án xử tử bằng một bánh xe tra tấn có gắn gai nhọn. Một cửa sổ tròn không có tracery, như loại thấy trong nhiều nhà thờ ở Ý, được gọi là cửa sổ “ocular” hay oculus.

Rose windows là đặc trưng nổi bật của Gothic architecture và có thể thấy ở hầu hết các nhà thờ chính tòa Gothic lớn ở miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng thì sớm hơn nhiều, và trong suốt thời Trung Cổ có thể bắt gặp rose windows dưới nhiều hình thức khác nhau. Đến thế kỷ 19, trong phong trào Gothic revival, chúng (cùng các đặc trưng Trung Cổ khác) lại được ưa chuộng trở lại, nên ngày nay có thể thấy ở các nhà thờ Kitô giáo trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể truy về Roman oculus. Những lỗ mở tròn lớn này vừa lấy sáng vừa thông gió; nổi tiếng nhất là lỗ tròn trên đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự như trên rose windows cũng xuất hiện trong Roman mosaics.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc của rose window nằm ở một cửa sổ có các rosette six-lobed và hình octagon trang trí trên bức tường ngoài của cung điện Umayyad tên Khirbat al-Mafjar, xây ở Jordan vào khoảng năm 740–750 CN. Thuyết này cho rằng các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy vậy, các họa tiết trang trí dạng “rose” và (một cách độc lập) tracery cũng hiện diện khá rõ trong các di tích thuộc early Christian architecture, Byzantine architecture, đặc biệt là Merovingian art và Visigothic architecture trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra còn có dạng “nửa hoa hồng”, như tại church of San Juan Bautista ở Baños de Cerrato. Việc các di tích thời kỳ này vừa hiếm vừa dễ hư hỏng khiến người ta không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh với tracery đã không tồn tại vào thời Trung Cổ sơ kỳ.

Trong Early Christian và Byzantine architecture, có nhiều ví dụ dùng các oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần “drum” của mái vòm, như ở Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc đặt cao ở đầu hồi của dạng pediment cổ điển có độ dốc thấp, như ở Sant'Agnese fuori le mura, Rome, và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ từ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một tấm đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ: hai tầng gồm bốn lancets, ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt có tracery dạng đục xuyên tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Greece.

Các cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc trang trí hình tròn (không lắp kính) tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý, và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn cuối của thời kỳ Romanesque.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên Cửa Tây, chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Last Judgement (Phán Xét Cuối Cùng). Theo truyền thống lâu đời, chủ đề này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính màu trên bức tường phía tây của công trình. Trong những cửa sổ kiểu này, Christ được khắc họa ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các phần ánh sáng xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Gospel writers, cùng Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Thiên Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các cung Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose windows được dùng ở hai đầu transept, thì thường một trong các cửa sổ đó được dành để tôn kính Mary với vai trò Mother of Jesus. Trong tư tưởng Catholic hiện đại, rose window thường được liên hệ với Virgin Mary, vì một tước hiệu của Đức Mẹ—được nhắc tới bởi St Bernard of Clairvaux—là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Mary và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi tới thế kỷ 17 mới ra đời, thời điểm mà rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dù vậy, khi phong cách Gothic style được phục hưng vào thế kỷ 19 và 20, nhiều mảng kính màu được lắp trong rose windows—cả ở nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn kính Virgin Mary.