Gothic Rose Window Coaster 18 – Đế lót ly cửa sổ hoa hồng Gothic

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ cửa sổ tròn, nhưng hay được dùng nhất cho các cửa sổ xuất hiện trong nhà thờ chính tòa và nhà thờ kiểu Gothic. Những cửa sổ này được chia thành nhiều mảng nhờ các thanh đá mullion và họa tiết đá tracery. Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa tiếng Anh là rose.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho loại cửa sổ được chia bởi các nan đơn giản tỏa ra từ một núm trung tâm hoặc một lỗ mở trung tâm; còn thuật ngữ “rose window” dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế cực kỳ phức tạp) có thể thấy giống một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là “Catherine windows” theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị tuyên án xử tử bằng bánh xe tra tấn có gắn gai. Một cửa sổ tròn không có tracery như loại thấy ở nhiều nhà thờ Ý được gọi là ocular window hay oculus.

Rose window là đặc trưng nổi bật của kiến trúc Gothic và có thể thấy ở tất cả các nhà thờ chính tòa Gothic lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của nó còn sớm hơn nhiều, và rose window xuất hiện dưới nhiều dạng xuyên suốt thời kỳ Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, trong phong trào Gothic revival, mức độ phổ biến của nó (cùng các yếu tố Trung Cổ khác) được khơi lại, nên ngày nay có thể thấy ở các nhà thờ Kitô giáo trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể bắt nguồn từ oculus thời La Mã. Những lỗ tròn lớn này cho cả ánh sáng và không khí đi vào, nổi tiếng nhất là lỗ trên đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự như trong rose window cũng xuất hiện trong tranh khảm (mosaic) La Mã.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc rose window nằm ở một cửa sổ với các hoa thị sáu thùy (six-lobed) và bát giác (octagon) trang trí trên bức tường ngoài của cung điện Umayyad là Khirbat al-Mafjar xây ở Jordan trong giai đoạn 740–750 SCN. Theo giả thuyết này, quân Thập tự chinh (crusaders) đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào các nhà thờ. Tuy vậy, các hoa văn trang trí kiểu “rose” và (một cách độc lập) phần tracery cũng hiện diện rõ trong các di tích của kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ, kiến trúc Byzantine, đặc biệt là trong nghệ thuật Merovingian và kiến trúc Visigothic trước cuộc chinh phục Tây Ban Nha của người Hồi giáo. Ngoài ra cũng có dạng “nửa rose”, ví dụ như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Do di tích thời kỳ này vừa hiếm vừa dễ hư hỏng, nên khó khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại trong đầu thời Trung Cổ.

Trong kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ và Byzantine, có các ví dụ sử dụng oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần trống (drum) của mái vòm, như tại Church of the Holy Sepulchre ở Jerusalem, hoặc ở vị trí cao tại đầu hồi (gable) của kiểu pediment cổ điển có độ dốc thấp, như tại Sant'Agnese fuori le mura ở Rome và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một phiến đá duy nhất, có các thành phần giống tracery xen kẽ theo nhịp: hai tầng gồm bốn lancets (cửa sổ nhọn) được ngăn bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt với tracery đục thủng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau tại Hy Lạp.

Những cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính, tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn cuối của thời kỳ Romanesque.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi thường có một rose window phía trên Cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Phán xét Cuối cùng (Last Judgement). Theo truyền thống lâu đời, cảnh này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính màu trên bức tường phía tây của công trình. Trong các cửa sổ dạng này, Chúa Kitô (Christ) được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Phúc Âm (Gospel writers), Các Tông đồ (Apostles), Các Ngôn sứ (Prophets), Các Thánh (Saints) và Các Thiên thần (Angels). Một số cửa sổ còn thể hiện quyền năng của Thiên Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các cung Hoàng đạo (Zodiacal signs) và Labours of the Months.

Khi rose window được dùng ở hai đầu cánh ngang (transept), thì một trong các cửa sổ đó thường được dành để tôn kính Đức Maria với vai trò Mẹ của Chúa Giêsu. Trong tư tưởng Công giáo (Catholic) hiện đại, rose window thường gắn với Đức Trinh Nữ Maria (Virgin Mary) vì một trong các tước hiệu của Mẹ, được nhắc đến bởi Thánh Bernard thành Clairvaux, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Đức Maria và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, bởi thuật ngữ “rose window” đến thế kỷ 17 mới được đặt ra — thời điểm mà rất ít cửa sổ dạng này còn được xây mới. Dù vậy, với sự hồi sinh của phong cách Gothic vào thế kỷ 19 và 20, rất nhiều kính màu được lắp trong rose window (cả ở nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ) đã được dành để tôn kính Đức Trinh Nữ Maria.