Lót Ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic 13

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Cửa sổ hoa hồng (rose window) thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ loại cửa sổ hình tròn, nhưng đặc biệt hay dùng cho các cửa sổ xuất hiện trong nhà thờ lớn (cathedral) và nhà thờ (church) kiểu Gothic. Các ô cửa sổ được chia thành nhiều phần nhờ hệ gờ đá (mullions) và hoa văn đá (tracery). Thuật ngữ rose window chưa được dùng trước thế kỷ 17 và bắt nguồn từ tên loài hoa rose trong tiếng Anh.

Tên gọi "wheel window" thường dùng cho loại cửa sổ được chia bằng các “nan” đơn giản tỏa ra từ một nút trung tâm hoặc một lỗ mở ở giữa, còn thuật ngữ "rose window" dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) trông giống một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là "Catherine windows" theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị kết án xử tử bằng bánh xe có gai (breaking wheel). Một cửa sổ tròn không có tracery như nhiều nhà thờ ở Ý thì được gọi là cửa sổ mắt (ocular window) hay oculus.

Rose window là đặc trưng nổi bật của kiến trúc Gothic và có thể thấy ở hầu hết các nhà thờ Gothic lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng còn sớm hơn nhiều, và xuyên suốt thời Trung Cổ vẫn có thể bắt gặp rose window dưới nhiều hình thức. Đến thế kỷ 19, cùng với các yếu tố Trung Cổ khác, rose window lại trở nên phổ biến trong phong trào Gothic revival, vì vậy ngày nay có thể thấy trong các nhà thờ Kitô giáo khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể bắt đầu từ oculus thời La Mã. Những lỗ mở tròn lớn này vừa đưa ánh sáng vừa thông gió, nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong tranh khảm La Mã (Roman mosaics).

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc rose window đến từ một loại cửa sổ có hoa thị 6 thùy (six-lobed rosettes) và hình bát giác (octagon), dùng để trang trí bức tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, xây tại Jordan vào khoảng năm 740–750 SCN. Theo giả thuyết này, quân Thập Tự Chinh (crusaders) đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy vậy, hoa văn trang trí dạng “rose” và (một cách độc lập) tracery cũng xuất hiện khá nhiều trong các dấu tích của kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ (early Christian architecture), kiến trúc Byzantine, đặc biệt là nghệ thuật Merovingian và kiến trúc Visigothic trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra còn có “nửa” rose window, ví dụ như tại nhà thờ San Juan Bautista ở Baños de Cerrato. Do các dấu tích thời kỳ này vừa ít vừa dễ hư hỏng nên không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại ở đầu thời Trung Cổ.

Trong kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ và Byzantine, có nhiều ví dụ dùng oculi hình tròn. Chúng thường nằm quanh phần trống mái vòm (drum) như ở Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc nằm cao ở đầu hồi của mái có độ dốc thấp theo dạng tam giác cổ điển (pediment) như ở Sant'Agnese fuori le mura, Rome và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm từ một tấm đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ: hai tầng gồm bốn lancets và được ngăn bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ nửa tròn có tracery đục xuyên tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau cũng thấy ở Hy Lạp.

Những cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính, vẫn tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn cuối của thời Romanesque.

Symbolism

Trong các nhà thờ lớn và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Phán xét Cuối cùng (Last Judgement). Theo truyền thống lâu đời, đề tài này thường được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính trên bức tường phía Tây của công trình. Trong những cửa sổ như vậy, Chúa Giê-su (Christ) được khắc họa ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Phúc Âm (Gospel writers), các Tông đồ (Apostles), các Tiên tri (Prophets), các Thánh (Saints) và các Thiên thần (Angels). Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các cung Hoàng đạo (Zodiacal signs) và các công việc theo từng tháng (Labours of the Months).

Khi rose window được đặt ở hai đầu cánh ngang (transept), thì một trong các cửa sổ đó thường được dành để tôn vinh Đức Mẹ Maria với vai trò Mẹ của Chúa Giê-su. Trong tư tưởng Công giáo (Catholic) hiện đại, rose window thường được liên hệ với Đức Trinh Nữ Maria (Virgin Mary) vì một trong các tước hiệu của Mẹ, do Thánh Bernard thành Clairvaux (St Bernard of Clairvaux) nhắc đến, là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Đức Mẹ và rose window có vẻ khó xảy ra trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” chỉ xuất hiện từ thế kỷ 17, thời điểm mà rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dù vậy, khi phong cách Gothic được phục hưng vào thế kỷ 19 và 20, nhiều kính màu lắp trong rose window—cả ở nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn vinh Đức Trinh Nữ Maria.