Gothic Rose Window Coaster 11 (Lót Ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic)

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ cửa sổ hình tròn, nhưng hay được dùng nhất là cho các cửa sổ trong nhà thờ chính tòa và nhà thờ theo phong cách Gothic. Cửa sổ được chia thành nhiều phần bằng các thanh đá đứng (mullions) và các họa tiết đá đan (tracery). Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17 và xuất phát từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường dùng cho loại cửa sổ được chia bởi các nan đơn giản tỏa ra từ một núm trung tâm hoặc một lỗ mở ở giữa, còn thuật ngữ “rose window” thì dành cho những cửa sổ (đôi khi có thiết kế rất phức tạp) mà nhìn có thể thấy giống một bông hồng nhiều cánh. Rose windows cũng được gọi là “Catherine windows” theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị kết án xử tử bằng một bánh xe có gai (breaking wheel). Một cửa sổ tròn không có tracery như loại thấy ở nhiều nhà thờ Ý được gọi là “ocular window” hay oculus.

Rose windows là đặc trưng nổi bật của kiến trúc Gothic và có thể thấy ở tất cả các nhà thờ chính tòa Gothic lớn ở miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng sớm hơn rất nhiều và rose windows xuất hiện dưới nhiều dạng khác nhau xuyên suốt thời Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, trong phong trào Gothic revival, chúng (cùng nhiều đặc trưng Trung Cổ khác) được ưa chuộng trở lại, vì vậy có thể thấy trong các nhà thờ Thiên Chúa giáo trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể truy về oculus thời La Mã. Những lỗ mở tròn lớn này vừa lấy sáng vừa thông gió, nổi tiếng nhất là lỗ tròn trên đỉnh mái vòm của Pantheon. Các hoa văn hình học tương tự như trong rose windows cũng xuất hiện trong mosaic La Mã.

Sử gia nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc của rose window bắt nguồn từ một loại cửa sổ có các hoa thị six-lobed và hình octagon trang trí trên bức tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar xây ở Jordan khoảng giai đoạn 740–750 CN. Thuyết này cho rằng các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ hấp dẫn này về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy nhiên, các họa tiết trang trí dạng “rose” và (một cách độc lập) tracery lại hiện diện khá nhiều trong các di tích early Christian architecture, Byzantine architecture, đặc biệt là trong Merovingian art và Visigothic architecture trước cuộc chinh phục Tây Ban Nha của người Hồi giáo. Ngoài ra cũng có “nửa bông hồng”, như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Do di tích thời kỳ này vừa hiếm vừa dễ hư hại, nên không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery đã không tồn tại vào đầu thời Trung Cổ.

Trong Early Christian và Byzantine architecture, có những ví dụ dùng oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần trống (drum) của mái vòm, như tại Church of the Holy Sepulchre, Jerusalem, hoặc ở vị trí cao tại phần cuối của mái tam giác (gable) theo dạng pediment cổ điển có độ dốc thấp, như ở Sant'Agnese fuori le mura, Rome, và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ từ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một phiến đá duy nhất, có các thành phần kiểu tracery xen kẽ, gồm hai tầng với bốn lancets được ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt với tracery khoét thủng tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Greece.

Những cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí (không lắp kính), tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn cuối của thời kỳ Romanesque.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên Cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu (stained glass) bên trong là Last Judgement (Phán Xét Cuối Cùng). Theo truyền thống lâu đời, đề tài này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính trên bức tường phía tây của công trình. Trong những cửa sổ như vậy, Christ được khắc họa ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh Ngài là biểu tượng của bốn tác giả Gospel, cùng Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa trên Thiên Đàng và Trái Đất bằng cách đưa vào các cung Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose windows được đặt ở hai đầu cánh ngang (transept), thì một trong các cửa sổ đó thường được dành cho Đức Mẹ Maria như Mother of Jesus. Trong tư tưởng Catholic hiện đại, rose window thường gắn với Virgin Mary vì một tước hiệu của Đức Mẹ, được nhắc bởi St Bernard of Clairvaux, là “Mystical Rose”. Tuy vậy, mối liên hệ cụ thể giữa Đức Mẹ và rose window nhiều khả năng không phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới được đặt ra—thời điểm mà rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dẫu vậy, khi phong cách Gothic được phục hưng trong thế kỷ 19 và 20, rất nhiều kính màu được lắp trong rose windows—cả ở nhà thờ mới lẫn trong các dự án trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn vinh Virgin Mary.