Lót ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic 6 (Gothic Rose Window Coaster 6)

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window (cửa sổ hoa hồng) thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ một loại cửa sổ hình tròn, nhưng đặc biệt hay dùng cho những cửa sổ xuất hiện trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ kiểu Gothic. Các cửa sổ này được chia thành từng mảng bởi các mullions bằng đá và phần tracery. Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17 và xuất phát từ tên loài hoa trong tiếng Anh là rose.

Tên gọi "wheel window" thường dùng cho loại cửa sổ được chia bằng các nan đơn giản tỏa ra từ một nút trung tâm hoặc một lỗ mở, còn thuật ngữ "rose window" thì dành cho những cửa sổ, đôi khi có thiết kế rất phức tạp, nhìn có thể thấy giống một bông hồng nhiều cánh. Rose windows cũng được gọi là "Catherine windows" theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị kết án xử tử bằng một bánh xe tra tấn có gai. Một cửa sổ tròn không có tracery như thường thấy ở nhiều nhà thờ tại Ý được gọi là ocular window hay oculus.

Rose windows là đặc trưng nổi bật của kiến trúc Gothic và có thể thấy ở hầu hết các Nhà thờ chính tòa Gothic lớn ở miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của chúng còn sớm hơn nhiều và rose windows xuất hiện dưới nhiều dạng xuyên suốt thời kỳ Trung Cổ. Đến thế kỷ 19, cùng với các yếu tố trung cổ khác, chúng được ưa chuộng trở lại trong phong trào Gothic revival, nên ngày nay có thể thấy trong các nhà thờ Thiên Chúa giáo trên khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể bắt nguồn từ oculus thời La Mã. Những lỗ mở tròn lớn này cho ánh sáng và không khí đi vào, nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự như trên rose windows cũng xuất hiện trong tranh khảm (mosaics) La Mã.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc rose window nằm ở một loại cửa sổ với các họa tiết rosettes sáu thùy (six-lobed) và hình bát giác (octagon) trang trí trên tường ngoài của cung điện Umayyad là Khirbat al-Mafjar, xây ở Jordan vào khoảng năm 740–750 CN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt này về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy nhiên, hoa văn trang trí kiểu rose và độc lập với nó là tracery lại xuất hiện khá nhiều trong tàn tích của kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ, kiến trúc Byzantine, đặc biệt trong nghệ thuật Merovingian và kiến trúc Visigothic trước cuộc chinh phục Tây Ban Nha của người Hồi giáo. Ngoài ra, cũng có các “nửa rose” (half roses) như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Số lượng tàn tích của giai đoạn này ít và lại dễ hư hại, nên không thể khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh với tracery đã không tồn tại vào thời Trung Cổ sơ kỳ.

Trong kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ và Byzantine, có nhiều ví dụ về việc dùng các oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần trống của mái vòm (drum), như tại Church of the Holy Sepulchre ở Jerusalem, hoặc nằm cao ở đầu hồi của dạng mái tam giác cổ điển có độ dốc thấp (pediment), như ở Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Một cửa sổ từ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một tấm đá nguyên khối, có các thành phần giống tracery xen kẽ: hai tầng gồm bốn lancets ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ bán nguyệt có tracery khoét thủng còn tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau ở Hy Lạp.

Các cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính (unglazed) vẫn tiếp tục được dùng trong các nhà thờ tại Ý, và càng ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn cuối của thời kỳ Romanesque.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên Cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu bên trong là Phán xét Cuối cùng (Last Judgement). Theo truyền thống lâu đời, đề tài này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính ở bức tường phía tây của công trình. Trong những cửa sổ như vậy, Chúa Kitô (Christ) được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô quanh Ngài là biểu tượng của bốn tác giả Phúc Âm (Gospel writers), các Tông đồ (Apostles), Ngôn sứ (Prophets), Thánh (Saints) và Thiên thần (Angels). Một số cửa sổ thể hiện quyền năng của Chúa trên Trời và Đất bằng cách đưa vào các cung Hoàng đạo (Zodiacal signs) và Labours of the Months.

Khi rose windows được đặt ở hai đầu transept, thì một trong các cửa sổ đó thường được dành để tôn kính Đức Maria với vai trò Mẹ của Chúa Giêsu. Trong tư tưởng Công giáo (Catholic) hiện đại, rose window thường được liên hệ với Đức Trinh Nữ Maria (Virgin Mary) vì một trong các tước hiệu của Mẹ, được nhắc bởi Thánh Bernard thành Clairvaux, là "Mystical Rose". Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Đức Maria và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, vì thuật ngữ "rose window" mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện—thời điểm mà rất ít cửa sổ loại này còn được xây mới. Dù vậy, cùng với sự phục hưng phong cách Gothic vào thế kỷ 19 và 20, nhiều mảng kính màu được lắp vào rose windows—cả trong các nhà thờ mới lẫn khi trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn kính Đức Trinh Nữ Maria.