Gothic Rose Window Coaster 3 – Đế Lót Ly Cửa Sổ Hoa Hồng Gothic

Cửa sổ hoa hồng Gothic:

Rose window thường được dùng như một thuật ngữ chung để chỉ loại cửa sổ hình tròn, nhưng hay gặp nhất là loại xuất hiện trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ theo phong cách Gothic. Các cửa sổ này được chia thành nhiều mảng nhờ các thanh đá mullions và phần hoa văn tracery. Thuật ngữ rose window không được dùng trước thế kỷ 17, và bắt nguồn từ tên loài hoa “rose” trong tiếng Anh.

Tên gọi “wheel window” thường được dùng cho loại cửa sổ được chia bằng các “nan” đơn giản tỏa ra từ một nút trung tâm hoặc một lỗ mở ở giữa, còn thuật ngữ “rose window” thì dành cho những cửa sổ—đôi khi có thiết kế rất phức tạp—có thể thấy tương đồng với một bông hồng nhiều cánh. Rose window cũng được gọi là “Catherine windows” theo Thánh Catherine thành Alexandria, người bị kết án xử tử bằng một “bánh xe” có gai. Một cửa sổ tròn không có tracery, như loại thấy ở nhiều nhà thờ Ý, được gọi là “ocular window” hay oculus.

Rose window là đặc trưng rất tiêu biểu của kiến trúc Gothic, có thể thấy ở hầu hết các Nhà thờ chính tòa Gothic lớn tại miền Bắc nước Pháp. Nguồn gốc của nó thì sớm hơn nhiều, và trong suốt thời Trung Cổ người ta có thể bắt gặp rose window dưới nhiều dạng khác nhau. Đến thế kỷ 19, cùng với các yếu tố Trung Cổ khác, độ phổ biến của nó được khơi lại trong phong trào Gothic revival, nên ngày nay có thể thấy trong các nhà thờ Thiên Chúa giáo khắp thế giới.

Origin

Nguồn gốc của rose window có thể truy về oculus thời La Mã. Những lỗ mở tròn lớn này vừa lấy ánh sáng vừa thông gió, nổi tiếng nhất là lỗ ở đỉnh mái vòm của đền Pantheon. Các họa tiết hình học tương tự rose window cũng xuất hiện trong mosaic La Mã.

Nhà sử học nghệ thuật người Đức Otto von Simson cho rằng nguồn gốc của rose window nằm ở một loại cửa sổ có các rosette sáu múi và dạng bát giác trang trí trên bức tường ngoài của cung điện Umayyad Khirbat al-Mafjar, được xây ở Jordan vào giai đoạn 740–750 CN. Theo giả thuyết này, các crusaders đã mang thiết kế cửa sổ đẹp mắt đó về châu Âu và đưa vào nhà thờ. Tuy vậy, họa tiết trang trí kiểu “rose” và (một cách độc lập) phần tracery cũng hiện diện rất nhiều trong các di tích của kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ, kiến trúc Byzantine, và đặc biệt là trong nghệ thuật Merovingian cùng kiến trúc Visigothic trước khi người Hồi giáo chinh phục Tây Ban Nha. Ngoài ra còn có dạng “nửa hoa hồng”, như ở nhà thờ San Juan Bautista tại Baños de Cerrato. Do số lượng di tích thời kỳ này ít và lại dễ hư hại, nên khó khẳng định rằng rose window hoàn chỉnh có tracery chắc chắn không tồn tại ở thời Trung Cổ sơ kỳ.

Trong kiến trúc Kitô giáo sơ kỳ và Byzantine, có những ví dụ về việc dùng oculi hình tròn. Chúng thường xuất hiện quanh phần trống (drum) của mái vòm, như ở Church of the Holy Sepulchre (Jerusalem), hoặc nằm cao ở đầu hồi có dạng pediment cổ điển với độ dốc thấp, như ở Sant'Agnese fuori le mura (Rome) và Torcello Cathedral.

Có một cửa sổ từ thế kỷ 8, hiện ở Venice, được chạm khắc từ một phiến đá nguyên khối, gồm các thành phần giống tracery xen kẽ theo kiểu hai tầng: bốn lancets mỗi tầng, được ngăn cách bởi ba oculi. Nhiều cửa sổ nửa tròn có tracery dạng đục xuyên (pierced tracery) tồn tại từ thế kỷ 6 đến thế kỷ 8, và về sau còn thấy ở Hy Lạp.

Những cửa sổ tròn nhỏ như ở S. Agnese và Torcello, cũng như các hốc tròn trang trí không lắp kính, tiếp tục được dùng trong các nhà thờ ở Ý và ngày càng phổ biến hơn vào giai đoạn Romanesque muộn.

Symbolism

Trong các nhà thờ chính tòa và nhà thờ Gothic, nơi rose window thường nằm phía trên Cửa Tây (West Door), chủ đề phổ biến nhất của kính màu (stained glass) bên trong là Last Judgement (Phán xét Cuối cùng). Theo truyền thống lâu đời, chủ đề này được thể hiện bằng tranh tường hoặc kính trên bức tường phía tây của công trình. Trong các cửa sổ như vậy, Christ được thể hiện ngồi ở trung tâm “ánh sáng”, và trong các ô xung quanh là biểu tượng của bốn tác giả Phúc Âm, cùng Apostles, Prophets, Saints và Angels. Một số cửa sổ còn mô tả quyền năng của Chúa trên Thiên Đàng và Trái Đất bằng cách đưa vào các cung Zodiacal và Labours of the Months.

Khi rose window được đặt ở hai đầu gian ngang (transept), thì một trong các cửa sổ đó thường được dành để tôn kính Mary với vai trò Mẹ của Chúa Giêsu. Trong tư tưởng Công giáo hiện đại, rose window thường được liên hệ với Virgin Mary, vì một tước hiệu của Đức Mẹ (được nhắc bởi St Bernard of Clairvaux) là “Mystical Rose”. Tuy nhiên, mối liên hệ cụ thể giữa Mary và rose window có lẽ không phổ biến trong thời Trung Cổ, bởi thuật ngữ “rose window” mãi đến thế kỷ 17 mới xuất hiện—thời điểm mà rất ít cửa sổ kiểu này còn được xây mới. Dù vậy, khi phong cách Gothic được phục hưng trong thế kỷ 19 và 20, nhiều kính màu lắp cho rose window—cả ở các nhà thờ mới lẫn trong các đợt trùng tu nhà thờ cũ—đã được dành để tôn kính Virgin Mary.